قراءة — إعادة قراءة وليام م. س. لام، الجزء الثاني: الشمس بوصفها مادة معمارية

في هذا الجزء الثاني من تأملنا في الإرث الخالد لوليام إم سي لام William M.C. Lam، نحوّل تركيزنا من الإدراك الليلي إلى نشأة ضوء النهار من خلال العودة إلى عمله الصادر عام 1986، "ضوء الشمس كمُشكِّل للعمارة" Sunlighting as Formgiver for Architecture. وبينما استكشف مقالنا الأول التنظيم البصري، لا سيما من منظور الواجهات الإعلامية، فإننا نتوجه الآن نحو الشمس. هنا، لم يعد يُنظر إلى ضوء الشمس كمجرد مورد قابل للقياس أو خطر مناخي يجب تحييده، بل كمادة أساسية للمشروع بحد ذاتها: قوة توقظ الكتل، والفراغات الانتقالية، والمساحات المأهولة.

في عام 2026، أصبح بإمكاننا قياس الضوء الطبيعي بدقة غير مسبوقة.

نستطيع محاكاة سنة كاملة من السماء، وحساب استقلالية الضوء الطبيعي، وتكميم ساعات الانزعاج، وتحسين الكسب الطاقي، واستباق الوهج، ومقارنة السيناريوهات، والبدء في توصيف بعض التأثيرات غير البصرية. هذه الأدوات قوية وضرورية، وقد حسّنت كثيرًا دقة المشروع.

لكن سؤالًا أساسيًا يبقى مفتوحًا: هل يكفي أن نتقن قياس الضوء كي نتعلم حقًا كيف نصمم مع الشمس؟

على سبيل المثال, توفر الواجهة الزجاجية المعاصرة أناقة لا يمكن إنكارها، حيث تزيد من اتساع المشاهد البانورامية وتحقق تجريداً مادياً انسيابياً جميلاً لحدود المبنى. لا تكمن المشكلة في هذه الرغبة في الشفافية، بل في الكيفية التي نُجبر بها على الدفاع عن هذه الهياكل. ففي سعينا لتحقيق خفة بصرية مطلقة، غالباً ما نجرّد المبنى من وسائطه المعمارية مثل المقاطع العميقة، أو العتبات، أو البروزات. وللتعويض عن ذلك، يتحول الغلاف الخارجي إلى درع دفاعي. نعتمد على الطلاءات الكيميائية غير المرئية، والأغشية شديدة التظليل، والستائر الآلية. هكذا نحقق "صورة" ضوء النهار اللامحدود، لكننا نختزل الشمس المادية إلى عدو حراري يجب تحييده باستمرار بواسطة الهندسة التقنية، بدلاً من تشكيله بواسطة التكوين المعماري.

هنا يحتفظ كتاب Sunlighting as Formgiver for Architecture بقوته وراهنيته. فبعد عشرة أعوام على Perception and Lighting as Formgivers for Architecture و خمسة و ثلاثين سنة من الخبرة، يواصل لام Lam التفكير في الضوء بوصفه مُشكِّلًا للشكل المعماري. لكنه يغيّر زاوية النظر هذه المرة: لم تعد الشمس معطًى مناخيًا يُحَيَّد، ولا موردًا طاقيًا يُحسَب، بل مادةً حيّة للمشروع.

مصطلح sunlighting عند لام Lam ليس ترفًا لغويًا، بل إعلانًا لتحوّل في الموقف.

لام Lam لا يرفض daylighting. فكتابه مليء بالمخططات الشمسية، وتحليلات مسار الشمس، ودراسات التوجيه، والاعتبارات الحرارية والبصرية. يدرك أن التقنية أساسية، لكنه يرفض أن تستقل عن المعمار والموقع والاستخدام والخبرة الإنسانية.

فبينما يجيب daylighting المعاصر غالبًا عن أسئلة من نوع: كم من الضوء يدخل؟ وكم ساعة يتوافر؟ ومع أي مخاطر انزعاج؟ يطرح sunlighting عند لام أسئلة أخرى: ماذا يفعل هذا الضوء بالمشروع؟ أي شكل يدعو إليه؟ أي مقطع إنشائي يفرضه؟ أي سقف ينبغي أن يُعاد تشكيله؟ أي مادة يمكن أن تستقبله؟ أي استخدام يجب أن يدعمه؟ وأي نوع من السكن يتيح حدوثه؟

في هذا الأفق، لا تأتي الشمس بعد العمارة، بل تشارك في ولادتها.

تبدو توصيات لام Lam بسيطة ظاهريًا لكنها صارمة: الانطلاق من مفهوم شمسي واضح؛ تجنّب تراكم الأجهزة؛ اختيار استراتيجية متناسبة مع البرنامج؛ العمل مع الموقع والمناخ؛ إعادة توجيه الضوء بدل الاكتفاء بحجبه؛ تحديد الفتحات بحسب مقياس الجسد؛ اختيار مواد قادرة على تلطيف الإشعاع أو عكسه أو نشره؛ ودمج العناصر الشمسية في لغة المبنى بدل التعامل معها كزوائد استعراضية. فالمفهوم الشمسي عنده ليس مخططًا معزولًا، بل طريقة في توجيه المسقط، وتثخين الجدار، وصياغة السقف، وتأطير شريحة من السماء. تصبح الشمس شريكًا في رسم المقاطع، وتعريف العتبات، وصنع الفراغات الوسيطة.

تعطي مشاريعه ترجمةً ملموسة لهذه المقاربة. ففي مكتبة الطب بجامعة ميسوري في كولومبيا، تعيد رواقات مقبّبة مزججة جزئيًا من الجنوب توزيع الضوء نحو الشمال، وتحول قيد التوجيه إلى مبدأ تنظيمي. وفي متحف الحضارة بمدينة كيبيك، يحتفظ بملامح الأسقف لكنه ينقّي النظام الداخلي: تُستبدل كاسرات الشمس الضخمة بعواكس مستقلة، وتتحول الأسقف إلى أسطح مضيئة، فيُرشَّح الضوء الشمسي ويُلطَّف. وفي أترِيام فندق Hyatt Regency في سان فرانسيسكو، ينتقل الضوء الشمسي، وينعكس، ويستقر على الأسطح، فيلطّف مقياس حجم كان يمكن أن يبقى محض كتلة مهيبة. في كل هذه الحالات، لا ينتج الشمس أثرًا منفصلًا؛ بل يعيد تنظيم الفضاء.

في أستوديو دادا، تقود هذه القناعة تفكيرنا المكاني. في كثير من الأحيان، لا تستدعي الحدود التقليدية لصناعتنا مصمم الإضاءة إلا بعد أن يتم التعامل مع الشمس بالفعل أو حجبها. ولمواجهة هذا الانحراف، نطرح رؤية استباقية حيث يملي ضوء النهار الشكل المعماري قبل وقت طويل من تركيب أي نظام اصطناعي.

سواء كان ذلك على النطاق الحضري لساحة باب الديوان في صفاقس، حيث يشكل مسار الشمس إيقاع مناطق المشاة؛ أو على النطاق المعماري لمرسى باريس لليخوت Paris Yacht Marina, حيث يسمح التجريد الجذري للهيكل وتفتيح الإكساءات للضوء أخيرًا بإبراز البنية و المفتاح على بعرف السين؛ أو في التنسيق الفراغي الحميمي لمشروع My Rainbow Nest في باريس، حيث تدعو لعبة السقف المفرغ والجدران البلورية الملونة الشاغلين، من بشر و طيور، للتفاعل مع العناصر الطبيعية، يبقى الضوء الطبيعي هو نقطة البداية للمشروع. تعمل هذه الإنجازات كبيانات تأسيسية حقيقية. إنها تثبت أن التصميم بضوء النهار هو فعل تكويني عميق، يتجاوز بكثير مجرد الحسابات الهندسية.

يجد هذا المطلب النهاري مرآته الدقيقة في مقاربتنا للفضاء الليلي. في الجزء الأول من مقالنا، قمنا بتحليل كيف تعمل الواجهات الإعلامية عالية الدقة ك"ضجيج بصري"، يخفي الحقيقة الهيكلية للمبنى تحت إفراط في الإضاءة منفصل عن سكانه. ولمعالجة ذلك، نعتمد على الدقة المنخفضة والإيقاع الهيكلي، وهي أدوات قادرة على جعل العمارة تواصلية وإنسانية بعمق.

اليوم، وفي مواجهة ضوء النهار، نلاحظ خطرًا مماثلًا. يمكن لمقاييس الإضاءة الطبيعية شديدة التعقيد أن تولد "ضجيجًا مفاهيميًا" حقيقيًا. تمامًا كما تختزل الإضاءة المفرطة ليلًا الواجهة إلى شاشة تجارية، فإن الهوس الأعمى بالبيانات النهارية يهدد باختزال الشمس إلى مجرد مؤشر للراحة في جدول بيانات. الشمس ليست زخرفة رقمية ولا عدوًا حراريًا، إنها مادة تأسيسية.

أخيرًا، ما يمنح عمل لام سلطته الفريدة هو النظرة النقدية التي يوجهها لمشاريعه الخاصة. فهو لا يكتفي بطرح مبادئ عامة، بل يعود إلى المواقع بعد إنجازها. يلاحظ ما ينجح، وما يفشل، وما يتغير بمرور الوقت، مواد مستبدلة، نسب معدلة، استخدامات متغيرة، توصيات مطبقة جزئيًا.

هذا الصدق أساسي. فهو يذكرنا بأن المفهوم الشمسي لا يعيش في رسم، ولا في مخطط بياني، بل في مبنى حقيقي يخضع للفصول، وللخيارات الاقتصادية، ولتغيّرات البرنامج، ولإيماءات المستخدمين. الضوء ليس نظرية منغلقة، بل تجربة متجددة تحتاج إلى التحقق، والدفاع عنها أحيانًا، وتعديلها غالبًا.

أصبحت مقاييس الضوء الطبيعي اليوم بالغة التعقيد. يمكنها المقارنة والتحسين والتنبيه والتحقق. لكنها قد تتحول أيضًا، إن تُركت وحدها، إلى تجريد جديد: مؤشر راحة لا يقول الكثير عن جودة السكن، ولا عن المناخ، ولا عن المادة، ولا عن الإحساس بالزمن.

لا يطلب منا Sunlighting as Formgiver for Architecture الاختيار بين الحساب والحساسية. بل يدعونا إلى إعادة كل منهما إلى موضعه المناسب: الحساب أداة لتنوير القرار؛ والتقنية وسيلة لخدمة المشروع؛ والشمس حضور فاعل يوجّه الشكل، ويثخّن العتبات، ويمنح الزمن وزنًا إدراكيًا، ويجعل الفضاء أكثر قابلية للعيش.

تماماً كما تعمل الواجهات الإعلامية عالية الدقة كـ "ضجيج بصري" يخفي الحقيقة الهيكلية للمبنى ليلاً , كما اكتشفنا في الجزء الأول الإدراك قبلً الإنارة, يمكن لمقاييس الإضاءة الطبيعية المفرطة في التعقيد أن تعمل ك"ضجيج مفاهيمي" خلال النهار. كلاهما يختزل الضوء إلى طبقة سطحية: إما صورة تجارية مُطبّقة، أو درجة راحة في جدول بيانات. يطالبنا لام Lam بالنظر إلى ما هو أبعد من كليهما.

وبين واجهات شمسية ذات طابع توقيعي وأتريا مصممة أساسًا بوصفها صورًا، يكمن خطر اختزال sunlighting إلى لعبة ظلال شكلية. يذكّرنا لام بأن الشمس ليست زخرفة، بل بنية.

بعد ما يقرب من أربعين عامًا، لم يفقد الكتاب طزاجته لأنه لا يدافع عن موضة تقنية عابرة، بل عن موقف جوهري من المشروع.

أن ننظر إلى الشمس.
أن نفهم حركتها.
أن نصغي إلى الموقع.
أن نراقب الأجساد.
أن نختار المواد.
أن نضبط الشكل.
ثم، وفقط بعد ذلك، أن نقيس ونختبر ونصحح.

قراءة لام Lam اليوم، في هذا الجزء الثاني، تعني قبول هذه البديهية الصارمة: تزداد العمارة دقة حين تكف عن التعامل مع الشمس بوصفها مشكلة يجب حلّها، وتتبناها شريكًا في صياغة الفضاء : حضورًا صبورًا، كريمًا، أحيانًا مفرِطًا، لكنه دائمًا بحاجة إلى أن يُفهَم.

© MI. Bouhlel, أستديو دادا Atelier dada. جميع الحقوق محفوظة.
لا يجوز نسخ النصوص والمفاهيم والتأملات المنشورة على هذا الموقع أو اقتباسها أو تعديلها أو نشرها دون إذن مسبق.