بَاب الديوان (بَاب بحر)

يقع ميدان باب الديوان، المعروف أيضاً باسم باب البحر، في القلب التاريخي لمدينة صفاقس، ويشكّل عتبة رمزية بين المدينة العتيقة، والأسوار، والمدينة المعاصرة. تندرج مساهمة استديو دادا Atelier dada ضمن مسار أوسع لإعادة تأهيل حضري وتمهيد ضوئي، صُمّم على مقياس الساحة نفسها، واستخداماتها، وتراثها.

قبل أي تدخل ليلي، أُجريت دراسة معمّقة ركّزت على إدراك الموقع خلال النهار. وقد كشفت الحالة القائمة عن فضاء مُجزّأ، طُمست فيه تدريجياً الطبقات التاريخية، والبُنى الطبيعية، والمحاور الرمزية. وكان الهدف الأول هو استعادة قابلية قراءة الأركيتايبات المؤسسة للمكان: البوابة كعتبة مدنية، والأسوار كخط حماية، وحضور البحر كأفق بعيد، والساحة كمكان للتجمّع، والتوقّف، والعبور.

أفضت هذه القراءة إلى إبراز مجموعة من المبادئ الأساسية التي وجّهت مساهمة أستديو دادا Atelier dada.

يتعلّق المبدأ الأول بمحاذاة الأشجار التاريخية القائمة على طول الممرّ وعبر الساحة. تشكّل هذه الأشجار تراثاً حيّاً ينظّم الفضاء، والذاكرة، والمناخ. ولم يكن الحفاظ عليها ضرورة بيئية فحسب، بل ضرورة ثقافية وحضرية أيضاً. فقد جرى تعزيز ظلّها، حيثما أمكن، لحماية المستخدمين من التعرّض الشديد للشمس، ولتأكيد دور الغطاء النباتي كمنظّم طبيعي للفضاء العام في سياق مناخي جاف.

أما المبدأ الثاني، فقد تناول إعادة فتح المنظورات البعيدة. فمع مرور الوقت، انسدّ المحور التاريخي الشرقي–الغربي للممرّ تدريجياً بفعل تراكم الأكشاك غير المنظّمة. ودافع Atelier dada عن استعادة هذا المنظور، بما يسمح للساحة باستعادة اتصالها البصري مع التطوّرات الحضرية الكبرى للمدينة، ولا سيما باتجاه الشرق، حيث سيظهر المركز الحضري المستقبلي في حوار مع البحر. ويُعيد هذا التوجّه تموضع باب الديوان كمفصل بين الماضي والمستقبل، وبين المدينة العتيقة والامتداد الحضري.

ويركّز المبدأ الثالث على الاستخدامات والعناصر المبنية. فبدلاً من إعادة إنتاج أكشاك ثابتة ومجرّدة من الهوية، اقترح Atelier dada تحويل هذه الإشغالات إلى نظام منظّم، أخفّ وقابل للعكس: شاحنات طعام دائمة تصطف بمحاذاة الأشجار التاريخية. وقد جرى تصور هذه الهياكل انطلاقاً من حاويات موانئ مُعاد تدويرها، ومصادرها محلية من ميناء صفاقس، بما يرسّخ المشروع في الهوية البحرية والتجارية للمدينة، باعتبار صفاقس أحد أهم الموانئ التجارية في البلاد.

يجمع هذا التوجّه بين إعادة الاستخدام، والوعي المناخي، والاستمرارية الثقافية. كما يدعم مساراً منظّماً يقدّم مأكولات محلية، ومنتجات حرفية، وأكشاك زهور، مستحضراً روح الحدائق التاريخية والتقاليد الحضرية المندثرة. وهكذا يتحوّل الممرّ إلى تجربة حسّية، أخلاقية ومحلية، متجذّرة في اقتصاد صفاقس وذاكرتها وثقافتها المادية.

وفي إطار هذا التنظيم الجديد، شكّلت إعادة تعريف مكتب السياحة (ديوان السياحة) عنصراً محورياً. فبعد أن كان مخططا داخل الممرّ، أوصى Atelier dada بنقله إلى الساحة نفسها، لإعطاء معنى كامل لتسمية «ميدان الديوان» أو «بوابة الديوان». وقد جرى تصوّره كعنصر معماري محلي الطابع، ووُضع على حافة موقف السيارات لتسهيل وصول الحافلات السياحية، ليصبح علامة مدنية واضحة بدلاً من أن يكون عائقاً، معزّزاً دور الساحة كعتبة حضرية.

مجتمعةً، أسهمت هذه المبادئ في إعادة تشكيل المشهد النهاري للموقع، بما يعيد إليه الوضوح، والكرامة، والتماسك. أُعيد ضبط النِّسَب، والفراغات، والمحاذاة، والإيقاعات، تمهيداً لطبقات تدخل مستقبلية. كما جرى تصور بعض العناصر العمودية، المستلهمة من المشهد الطبيعي المحلي، كدعائم هجينة، حضرية ورمزية في آن، قادرة على احتضان وظائف متعددة وسرديات مستقبلية.

يشكّل هذا النهج القائم على قراءة «قبل / بعد» خلال النهار أساساً جوهرياً للمشروع. فهو يبيّن كيف تتجاوز مساهمة Atelier dada مجال تصميم الإضاءة الليلية، لتشمل قراءة حسّاسة، سياقية ومناخية للفضاء العام، في حوار مع التاريخ، والطبيعة، والاستخدامات المعاصرة.

وسيتم الكشف في مرحلة لاحقة عن التطوّرات المرتبطة بالمفهوم الضوئي، والعناصر المتعدّدة الوظائف، وتعزيز المشهد الليلي للساحة، والمحاور الطرقية، والأسوار.
ويُدعى القرّاء إلى البقاء على تواصل لمتابعة الفصول القادمة من هذا التحوّل.